Hotel Gahn / Studio Locomotive

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Descripción del texto proporcionada por los arquitectos. El orgullo de su condición de ‘Baba-Nyonya’ 峇 峇 娘惹 (Los descendientes del matrimonio interétnico de los colonos chinos y los habitantes nativos de la Península Malaya y el Archipiélago de Indonesia) es una impresión que nosotros, Studio Locomotive, hemos recogido de reunirse con ‘Madre’ (miembro de la familia propietaria del proyecto) durante la fabricación de ‘Hotel Gahn’ a través de su vestimenta con una blusa con cordones florales, pareo de batik, pantuflas de cuentas y finas joyas de oro antiguas, su cocina casera de la receta de la familia , y sus reminiscencias de las formas de vivir en su ciudad natal. El diseño del Hotel Gahn se convierte en un testimonio de la herencia de este estado de Baba-Nyonya y sus tradiciones étnicas que se transmiten de la Madre a sus descendientes.

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La ascendencia de la madre se remonta a su abuelo, un joven coolie con un talento culinario que emigró de China durante un período próspero de extracción de estaño para la industria de chapa y metal. La fiebre del estaño había causado la hibridación transcultural única a través de la ruta de migración de China a la península malaya, el viaje comercial de estaño desde Europa y el matrimonio de mineros chinos que llevó al florecimiento de la comunidad Baba-Nyonya en Takua Pa. 

Nuestra intención de diseño es ofrecer a los huéspedes un momento y un lugar para absorber naturalmente el sentido del estilo de vida Baba-Nyonya de Takua Pa desde los puntos de contacto de la experiencia espacial que sugieren en la programación espacial, la elección de materiales, tratamientos de materiales y el uso de la construcción tradicional. detalles. A su llegada, este hotel de cinco pisos se destaca desde la puerta de acero, modificado de la veranda continua de la tienda Ngo-Ka-Ki (五 脚 基), una característica arquitectónica característica que se encuentra comúnmente frente a las tiendas locales, para preservar el privacidad de las actividades de la carretera y la extensa fachada de madera, que cubren las tuberías que salen del edificio para optimizar la altura del techo, teñidas de negro opaco por el tratamiento de madera de aceite de motor.

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La recepción del hotel, la cafetería y el restaurante comparten el piso común complementado con formas eclécticas de muebles de madera de estilo asiático para ofrecer un ambiente comunal informal. Los coleccionables antiguos de la madre se exhiben en armarios iluminados de altura completa que narran cálidamente historias domésticas. Los altos armarios a lo largo de las paredes del restaurante exhiben restaurantes y equipos de cocina tradicionales que complementan la sensación gastronómica que se escapa de la cocina principal contigua. Las pinturas de color rojo y verde ocre, que se notan en las características ornamentales arquitectónicas locales, se aplican en paredes seleccionadas, pilares y marcos de techo acentuados que también son las pistas de tubería y alambre disfrazadas.

La escalera de madera dura con patas de perro que conduce a los pisos de las habitaciones muestra detalles locales poco exigentes con la parte superior del poste de Newel cortado en forma hexagonal y barras rectangulares simples para barandas y balaustres. ‘Fa Lai’, un tipo único de apertura de ventana, es un emparejamiento de huecos en la pared y un panel de listón deslizante considerado como parte de la fachada cuando está cerrado. Cada habitación cuenta con el uso de materiales tradicionales, tecnicismos locales de construcción y objetos domésticos cotidianos: piso de terrazo con tiras de latón, pared de madera con cuentas, rejilla vertical de hierro en la puerta del armario, puerta del baño con pestillo y pomo de madera, cama con dosel chino y mano de cerámica pintada.

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